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Dolomiti Contemporanee
Description
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Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
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<a href="http://www.dolomiticontemporanee.net" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Sito internet del museo</a>
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Via sant’antoni, 1, 33080 Casso, Erto e Casso PN
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La Legróśega panduda
Description
An account of the resource
Quella della Legróśega è una vecchia storia di Casso (anche), e di Erto (cambia di poco il nome), e d'altre zone della nostra montagna. Non si tratta di una mascherata carnevalesca qui: ma le maschere ed i travestimenti spaventosi nel folklore son mobili più della festa, che non li tiene tutti. Spesso, come qui, le storie di vecchie terribili venivano impiegate, nei secoli, per smorzare gli eccessi dei bimbi: che la paura ne contenesse l'impeto (bella pedagogia). Ma storie e folklore e tradizioni e miti l'uomo da sempre interpreta, e questo fa anche il contemporaneo, che è un vettore da trasporto (da lì a qui). In questo caso, è stato Andrea Grotto a rimetterla in scena: ne uscì (2013) la 'Legróśega panduda', una performance installativa come reinterpretazione critica del racconto (e della sua estetics, e della sua funzione), nell'allora riaperto Nuovo Spazio di Casso. Lì in quell'edifizio che fu la Scuola del paese, fino al '63, e che Dolomiti Conteporanee ha trasformato nel 2012 in un 'Centro per la Cultura Contemporanea del Paesaggio e della Montagna', ovvero in un motore trasformativo – ecco cos'è il contemporaneo – non in ossequio della Storia (e ancora meno alla tragedia), ma nel pieno del suo corpo (a scavare, per rinnovarne la plastica, per 'tenerla viva nel flusso del Tempo'). <br />La Legróśega panduda: <a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=7861">Per saperne di più</a>
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Dolomiti Contemporanee
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2020-03-01
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Mountainrites
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Mountainrites_012
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Casso 33080 PN
between the sacred and profane
zwischen heilig und weltlich
2021
Contamination
Contaminazioni
DolomitenMeinZuhause
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DolomitesMuseum2020
DolomitesMuseum2021
DolomitiCasaMia
Kontamination
L'arte è di casa
Mountainrites
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Riti e maschere
tra sacro e profano
-
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Dublin Core
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Title
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Dolomiti Contemporanee
Description
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Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Via sant’antoni, 1, 33080 Casso, Erto e Casso PN
Dublin Core
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Title
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Il progetto Dolomiti Contemporanee
Description
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Alpinismo culturale/cultural climbing (la montagna non è nella pace della natura, ma nell’impresa –umana, culturale– della salita).
Dolomiti Contemporanee è un concetto in prospettiva, che dal 2011 affronta una serie di tematiche legate alle Dolomiti e all’ambiente alpino e alla rigenerazione del Patrimonio storico d’architettura e alla lettura e coproduzione di un Paesaggio spesso amorfo (poco agito dall’uomo secondo linee plausibili di sviluppo; poco immaginativo; poco costruttivo).
Si opera attraverso le strategie di rete e una politica di azione sul territorio e fuori da esso ( concentrazione + estroversione).
Si opera 'rioccupando' siti abbandonati o sottoutilizzati o perduti, per colonizzarli attraverso l’idea e il progetto, facendone dei centri di emanazione di un pensiero concretamente riabilitativo per la risorsa imprigionata (i siti morti o paralizzati, qui alcuni di quelli di cui ci siamo occupati negli anni: www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?cat=39.
Qui un breve video: https://vimeo.com/197263381).
Si opera attraverso una pratica trasformativa, della quale l’arte contemporanea costituisce uno degli strumenti di scavo più approfonditamente introspettivi.
Ecco le mostre, le installazioni, le performance.
I tematismi trattati, le riflessioni, i concept di mostra, i testi scientifici, i testi letterari: molto spesso trattano temi connessi all’ambiente montano, alla roccia e alla salita, a quello che definiamo 'alpinismo culturale'.
Lo spazio alpino è verticale. E ogni ricerca, in generale, procede dal basso verso l’alto, come una cordata in parete. La ricerca della cima, in un percorso esplorativo-conoscitivo.
La prospettiva dunque, è in pendenza, sempre, per l’alpinista, per l’artista, per lo scienziato, per il mistico (tutti vogliono salire; scalare lo Spazio – che è il Senso dell’Esserci).
Lavoriamo in quota, arrampichiamo la montagna.
Con il corpo, con la mente.
Al link che segue, un libero testo DC, pubblicato sul primo numero (novembre 2019) di Moreness, sicuramente una delle più belle (e meno retoriche) riviste di montagna che ci sia dato conoscere, pensata e fatta da FranzLab.
In Moreness c’è la visione pro-pulsiva di una montagna mobile, non stazionaria, non fossile, proiettata.
La visione a trazione (culturale) che serve.
Citiamo qui di seguito sol’alcune delle diecine di produzioni che negli anni abbiamo dedicato esplicitamente al tema del salire, dell’alpinismo culturale, del cultural climbing.
Nel 2012, Hubert Kostner realizza un’opera, Agner, prodotta da Dolomiti Contemporanee (DC) con Salewa e con Galleria Goethe di Bolzano.
In quell’anno, oltre a riaprire il Nuovo Spazio Di Cassoal Vajont, facendone un Centro per la Cultura della Montagna e del Paesaggio, DC si insedia (il presente non è passato) in una ex fabbrica di occhiali a Taibon agordino, facendone un altro campo base. Qui, nel corso di quell’estate, si realizzano due cicli espositivi, con oltre cento artisti impegnati, e una Residenza internazionale bene attiva, e migliaia di visitatori.
Lì di fronte a noi, domina l’Agner.
La sua parete Nord, dal fondo della Valle di San Lucano, è nota agli alpinisti di tutto il mondo: è una delle pareti più alte d’Europa, con i suoi 1.600 metri di altezza.
Hubert Kostner decide di arrampicarla DI NUOVO. La Nord viene affrontata in plastica estetica. Grazie ai partner di zona, decine di camionate di ghiaia e rocce dell’Agner vengono trasportate nella fabbrica che vogliamo rigenerare.
La montagna entra nella fabbrica (eccoci).
Da Salewa, altro partner DC, vengono 1.600 metri di corda statica rossa.
Hubert Kostner installa la corda sulla roccia, realizzando un’installazione site specific di grande impatto.
Qui l’opera: www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=2254
Nel 2018, lanciamo una grande mostra collettiva al Forte di Monte Ricco, a Pieve di Cadore: 'Brain-tooling'.
Il concept è irto di riferimenti alla cultura (e alla psicologia operativa, e allo slancio) della progressione verticale, qui: www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=21749.
Diversi dei lavori in mostra trattano temi connessi all’arrampicata.
Come nel caso di 'Gravità', del duo Penzo + Fiore, qui: www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=21645
Nel 2012, Mario Tomè porta un dispositivo di arrampicata artificiale al centro del Cubo di Palazzo Crepadona a Belluno (saluto all’amico Mario Botta). La cassa sospesa diventa il suo bivacco. La parete c’è sempre. Bisogna volerla scalare. Per questo la performance si intitola 'Questa sosta non è un orto'. Le soste vengono attrezzate dall’alpinista durante la salita della via, in parete. La sosta non è già data, non un pacifico coltivo di natura. Va attrezzata. Serve il metallo. Come nella cultura. Serve l’uomo che voglia intraprendere. Servono buoni strumenti artificiali, per lavorare correttamente nel contesto ambientale. Per abitarlo. Esplorarlo. Salirne le pendenze. Viverlo. Inalarne le dure ferrosità.
Qui Tomè: www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=3106
Giorgio Orbi dedica una complessa piattaforma, culturale ed estetica, alla montagna: www.inthemountains.com.
Dal 2016, #inthemountains è attivo anche con DC, in particolare all’interno di Progetto Borca, il programma di rigenerazione che dal 212 rigenera l’ex Villaggio Eni di Corte di Cadore (Borca – www.progettoborca.net).
Avanti.
—
Foto: Hubert Kostner, Agner, Fabbrica ex Visibilia, luglio 2012, con DC, Salewa e Galleria Goethe – Foto E. Bertaglia.
#dolomiticontemporanee #DolomitesMuseum #culturalclimbing #alpinismoculturale #mountainliving #vitainpendenza #lebenamberg #inclinedliving #paesaggiointerpretato #lacostruzionedelpaesaggio #buildinglandscape
Musei delle Dolomiti è un progetto promosso dalla Fondazione Dolomites UNESCO in collaborazione con Museo Dolom.it, Museo etnografico dolomiti, MUSE - Museo delle Scienze, Invasioni Digitali, Dolomiti Contemporanee.
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Dolomiti Contemporanee
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2020-03-08
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Inclinedliving
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Italiano
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Inclinedliving_002
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Forte di Monte Ricco Via Pier Fortunato Calvi 32044 Pieve di Cadore BL
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2021
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Sassi
-
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Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
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Dolomiti Contemporanee
Description
An account of the resource
Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
Source
A related resource from which the described resource is derived
<a href="http://www.dolomiticontemporanee.net" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Sito internet del museo</a>
Coverage
The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Via sant’antoni, 1, 33080 Casso, Erto e Casso PN
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
La croda
Description
An account of the resource
La croda rimane uno dei grandi temi della montagna, uno dei temi centrali di DC, che da sempre porta la montagna nella fabbrica (dato che la fabbrica è già nella montagna). La croda che scaliamo sempre, con le mani, con la mente, col pensiero, con l’ingegno: con l’arte. Sono decine e decine le opere prodotte negli anni: esse formano una sorta di atlante contemporaneo riflessivo della roccia traguardata: interpretata. Qui di seguito una scelta di tre lavori realizzati. Nel 2011, Fabrizio Prevedello '…ha sperimentato una fusione geneticamente impossibile in natura, attraverso l’inserimento di un marmo 'straniero' sul taglio di una cava di marmo autoctono…', (a Olantreghe, Belluno, grazie a Cason Marmi - K Stone). <a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=2463">Fabrizio Prevedello, Olantreghe, Longarone, 4° innesto in cava</a>. Opera inserita nella mostra collettiva 'Azimut', a cura di Alice Ginaldi, ex polo chimico Montedison di Sass Muss (Sospirolo, Belluno), Padiglione Pavione, 17 settembre – 16 ottobre 2011, in collaborazione con Cardelli e Fontana arte contemporanea. -- Nel 2012, Giorgia Severi ha portato un grande masso dalla Valle di San Lucano all’interno della fabbrica ex Visibilia, che in quell’anno Dolomiti Contemporanee rigenerava, a Tabon agordino (Bl), traendone (col martello pneumatico e una dolce accuratezza poetica e generosa) l'opera 'To Everyone'. '…To Everyone' è sorto sotto a questa goccia penetrante, inarrestabile. il masso di 3.000 chilogrammi, selezionato tra venti, in due giorni di pelustrazioni da giorgia, val di san lucano, val corpassa, greto del cordevole. poi sollevato e portato dentro, e carezzato dolcemente, col martello pneumatico, fino a farne un oggetto di captazione, scolpito l’orlo dell’incavo, altro spazio d’azione che non è una felce, il masso da presa, duro ma accoglie, e ora la goccia lo bagna e lo riempie, lago di montagna, in vitro, e il meccanismo è bellissimo, e vien da berne…' <a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=2293">Giorgia Severi, To Everyone</a>, Opera inserita nella mostra collettiva 'e l’uomo non è una felce', a cura di Gianluca D’Incà Levis, Blocco di Taibon, APL 10, 21 settembre – 22 ottobre 2012: -- Nel 2013, <a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=8994">Andrea Andreco partecipa ad 'Open in Painting'</a>, a cura di G. D’Incà Levis. Ecco il suo sasso sul Rifugio Brigata Alpina Cadore, in Nevegal (Bl): '…Andreco è arrivato nelle Dolomiti di notte, pioggia battente, rocce fredde e bagnate. La mattina dopo, era ad esplorare l’ambiente dell’Alpe del Nevegal. Ha raccolto sassi, li ha analizzati: la geologia e la petrografia fanno parte da tempo della sua ricerca ... E’ stato un sasso, una pietra di calcere dolomitico, trovata in terra, a suggerigli la forma del proprio oggetto pittorico … Alla fine, il sasso è divenuto un macigno. Il masso sfaccettato, è un simbolo macroscopico. la semplificazione della sua geometria di base ne accentua la valenza icastica. Esso diviene rappresentazione simbolica della terra … Il macigno si libra, e si fa nuvola, sogno, simbolo, pietra della follia … <a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=7295%20">Open in painting</a>
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Dolomiti contemporanee
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2020-03-15
Relation
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Handsinstone
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A language of the resource
Italiano
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The nature or genre of the resource
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An unambiguous reference to the resource within a given context
Handsinstone_040, Handsinstone_041, Handsinstone_042, Handsinstone_043, Handsinstone_044, Handsinstone_045
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Fraz Olantreghe Longarone BL
2021
DolomitenMeinZuhause
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DolomitesMuseum2020
DolomitesMuseum2021
DolomitiCasaMia
Handsinstone
L'arte è di casa
MyDolomitesHome
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A name given to the resource
Dolomiti Contemporanee
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An account of the resource
Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
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<a href="http://www.dolomiticontemporanee.net" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Sito internet del museo</a>
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Via sant’antoni, 1, 33080 Casso, Erto e Casso PN
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Leggere le mappe
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Scartiamo un poco di lato, non siamo letterali sempre noi (territorio interpretato/trasformato: la rappresentazione della montagna e il passo dell'arte). La montagna. Le valli, con prati e pascoli e boschi incuneati tra costoni e rilievi, appicchi e cime. In su arbusteti e mughete e circhi e giaroni. Per muoversi in questa orografia, bisogna imparare prima a leggerla, ad orientarsi: le strade, i sentieri, i passi. Fin da piccoli, quassù, siamo abituati a studiare i percorsi sulle carte: distanze e tempi. Dove non è pianura, il dislivello conta assai più dello sviluppo. Mica sempre passo dopo passo. Alle volte uno sopra l'altro. La nostra cartografia di riferimento è Tabacco/Casa Editrice Tabacco, dal 2011 partner di Dolomiti Contemporanee. I nomi d'ogni croda e passo, noi l'abbiamo imparati qui, studiando e ristudiando mille volte queste mappe, prima d'ogni escursione, salita, scalata. Al passo è spesso la partenza di un itinerario: un riferimento vitale nell'orientamento. I nomi di passi sono oramai scolpiti nella testa, come quelli, più mistici, delle montagne che svettano sopra di loro, alle quali montagne essi danno accesso. E' dai passi che si accede agli ambienti alti. E i passi stanno sulle carte. Diamo una carta Tabacco ad ogni artista che viene n Dolomite, ad esplorare il territorio. Il mondo come rappresentazione e volontà. <br />Approfondisci <a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=1372">qui</a> per Dacia Manto su Tabacco <br />Approfondisci <a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=12373">qui</a> Cecilie Hjelvik Andersen frantuma e rimescola gli ambienti: i passi frullati insieme al resto del territorio di montagna.
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Dolomiti Contemporanee
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2020-03-22
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beyondthepass
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Beyondthepass_050, Beyondthepass_051, Beyondthepass_052
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Tavagnacco 33010 UD
Berührungspunkte
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2021
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DolomitesMuseum2021
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Dolomiti Contemporanee
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Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
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L'Olimpiade
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Cos’è dunque lo Sport? Un’epifania di molte istanze e pulsioni: incontro, confronto, slancio, capacità, competizione, agonismo, performance, gioco, festa, spettacolo. Esso connota gli uomini, ma anche i territori. La geografia degli sport è infatti connessa alle specificità dell’ambiente, che riflette, mettendone in luce le caratteristiche, i valori, le bellezze, la cultura e la capacità dell’uomo di costruire i propri paesaggi. I grandi eventi sportivi, da sempre, celebrano la vitalità e la forza fisica e psichica degli atleti. E la più importante manifestazione sportiva globale, è di certo l’Olimpiade. Qui ogni atleta rappresenta sé stesso, il proprio territorio, con le sue specificità e la sua cultura, e la propria Nazione. La competizione è aperta, solidale: così dovrebbe essere il mondo. [Invito a ricordare. Lo sport nasce (viene statuito, diciamo) nella Grecia dell’VIII secolo a.C. (776), e, guardaunpò, è coevo della filosofia. La 'cultura agonale' fa parte dell’educazione, della formazione dei giovani, al pari della musica (mentale e motorio; cura e armonizzazione dell’anima e del corpo). E consente ai greci di declinare, anche qui, due concetti fondamentali, che stanno alla base di ogni pensiero civile e democrazia: quelli di libertà e di uguaglianza, nientemeno. Oggi, nella generale superficialità che connota l’approccio dell’uomo al mondo, le genealogie, i riferimenti fondativi, spesso si perdono, come i legami con il senso. E così, spesso, lo sport diventa un mero trastullo (la partita), perde i suoi contenuti valoriali, si slega da essi: non ne rimane che un povero spettacolo, che serve ad alimentare un mercato (Massa e Potere). Invece, la cultura è sapere, ricordare, tenere le radici, esserci, connettere (altrimenti, per far solo un esempio, il Veneto potrebbe sembrare nato all’epoca recente dei trattori e del prosecco (qualcuno lo crede). Mentre invece, lo ricordiamo, lo assicuriamo, 'nacque prima'. Qualche secolo prima. Grazie ad una cultura al tempo spesso alta e terrena, come quella greca (pensiamo a Palladio), che sapeva costruire perché era fondata su valori. I valori vanno appresi (studia), e mantenuti. Amen]. Nel 2026, l’Olimpiade invernale si svolgerà in Italia, tra Milano e Cortina. Ragionando in termini strategici e d’investimento, l’Olimpiade è una straordinaria occasione, per il Paese che la ospita, di mostrare a tutti le proprie risorse e bellezze, i propri valori e patrimoni ambientali, paesaggistici, culturali, e di creare lavoro e sviluppo. Ed è così in effetti, o almeno lo è in teoria. C’è infatti chi la considera invece una iattura, un costo insostenibile, una macchina cinica che macina i territori invece di rispettarli e coltivarli. Diciamo allora che, al di là del valore delle pratiche sportive e del giuoco in sé, e quindi dell’impegno degli atleti – elementi questi universalmente condivisi e incontestabili – l’Olimpiade, come grande evento sportivo, è un’opportunità che l’uomo ha per dimostrare la capacità di ben gestire i propri territori, sfruttandolo per portare ad essi (e non solo ad alcuni) un effettivo benessere e sviluppo. Ecco qual è dunque la vera, grande sfida. Sarà capace l’evento di 'servire il territorio', o invece, viceversa, sarà il territorio a divenire uno strumento a servizio della manifestazione? Quale lo scopo, quale lo strumento? Quale il pensiero reale?? Se ne discute da sempre, spesso in modo poco costruttivo (tesi contrapposte, certezze inespugnabili, poco dialogo). Bene, dato che Dolomiti Contemporanee si occupa di 'rigenerazione del patrimonio', ovvero di valorizzazione responsabile di alcuni potenziali disponibili e inutilizzati (grandi siti o infrastrutture abbandonati o sottoutilizzati), proponiamo la nostra chiave di lettura, rispetto a questo tema. In termini molto semplici, il ragionamento è questo: vogliamo davvero parlare di un evento sostenibile, mondiale ma alla scala dei territori e del paesaggio? Utilizziamo a ragione, o invece un poco alla leggera e perché tocca farlo, concetti come sostenibilità, riduzione del consumo di suolo, basso impatto, e così via? Tutte espressioni piuttosto di moda (insieme a resilienza): concretamente applicate nella politica di gestione e nel progetto del grande evento, oppure no? Ecco un esempio elementare di attenzione responsabile: prima di metterci a costruire nuove strutture, abbiamo indagato approfonditamente e soppesato accuratamente quelle già disponibili, magari ferme da anni ma ancora intatte, che potrebbero venir convertite e riusate nell’occasione? Noi proponiamo questa riflessione da anni, coinvolgendo in essa architetti, paesaggisti, artisti, pensatori, Istituti di ricerca e Centri Studi, Università, amministratori, aziende (vedi le immagini). La sapranno ascoltare i politici, mentre lavorano al servizio del territorio, o invece la ignoreranno? Il grande evento sportivo, saprà essere Cultura, se sarà realmente 'costruttivo'. Ovvero se si sapranno proteggere, e al tempo sviluppare, i territori che lo ospiteranno, cogliendo l’occasione per fare bene, con tutta l’attenzione e la sensibilità necessarie a gestire la complessità di questa impresa complessa, e generando trend positivi prima e dopo la manifestazione in sé (che dura due settimane in tutto, ed è uno spettacolo). E allora torniamo a dirlo: trend non è tornello. L’unico trend che conta è organico e progressivo, e si chiama, ancora, Cultura (contiene tutto il resto, come una teca-idea; ogni attributo, ogni azione e pratica). Cultura è Visione, Visione è Sapere prima di Fare). Con buona pace di chi ignora la Repubblica di Platone. <br /><br />Qui di seguito mettiamo due link nei quali abbiamo approfondito la presente riflessione, riflettendo in particolare su due siti eccezionali, al ripensamento e riuso dei quali, insieme a molti altri uomini attenti ed Istituzioni, lavoriamo da anni. <a href="http://www.progettoborca.net/olimpiadi-cortina-2026-unopportunita…/">L’ex Villaggio Eni di Corte</a>, a Borca di Cadore. <a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=22322">Il Trampolino Italia di Zuel</a>, vicino a Cortina, simbolo delle Olimpiadi del 1956, e 'tedoforo naturale' di quelle del 2026. E mettiamo anche un terzo link: un video eccezionale dell’Istituto Luce Cinecittà sulle <a href="http://www.youtube.com/watch?v=XxMEkRw-YPU">Olimpiadi invernali d’Ampezzo ’56</a>.
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An entity primarily responsible for making the resource
Dolomiti Contemporanee
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<a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/">Sito internet </a>
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A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2020-03-29
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sportsculture
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Italiano
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Sportsculture_013
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Località Zuel di Sotto Cortina d'Ampezzo 32043 BL
Sport und das gebiet
DolomitesMuseum
DolomitesMuseum2020
Il territorio e lo sport
olimpiadi
Sport
Sport and the local area
Sportsculture
-
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Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Dolomiti Contemporanee
Description
An account of the resource
Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
Source
A related resource from which the described resource is derived
<a href="http://www.dolomiticontemporanee.net" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Sito internet del museo</a>
Coverage
The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Via sant’antoni, 1, 33080 Casso, Erto e Casso PN
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Progetto coperta
Description
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Immagine:
Niccolò Morgan Gandolfi, 'Paesaggio-Coperta', novembre 2019, Sala Cinema Colonia, ex Villaggio Eni di Corte (Borca di Cadore).
www.progettoborca.net/niccolo-morgan-gandolfi-progetto-cope….
Dolomiti Contemporanee si occupa di rigenerare il Patrimonio.
Ciò in sostanza corrisponde a introdurre una forza di riscatto che avvii procedure di rivalutazione e riuso di grandi strutture o di parti di territorio inerti o gravati da problematiche e criticità.
Si tratta dunque di entrare in un 'tempo sospeso', che corrisponde ad una sorta di detrito o resto del passato, armati di strumenti curativi e rivalutativi efficaci (la critica, la capacità ideativa e strategica, la cura, la pratica, la ragion pratica – come l’uomo debba comportarsi nella pratica di senso, e perché).
Una sorta di terapia medicale, anche così potremmo dirla (il paziente; la malattia; la cura - la curatela – e la guarigione).
In questo modo, il Tempo Presente (dell’azione), viene a sovrapporsi al Tempo Passato (un tempo che è stato e che non è più, che si è concluso, arenandosi nei banchi sabbiosi della Memoria o nella Nostalgia, elementi questi spesso improduttivi, plegici, o insufficienti ad immaginare e intraprendere una Via del Riscatto), sganciandosi dalla sua catena arrugginita (senza con ciò dimenticare il valore d’identità del primo stadio del Bene), per proiettarsi nel Futuro, attraverso la Tensione del Progetto (salpare ancora).
Al centro di questo metodo, di questa Terapia del Risveglio, c’è l’Arte Contemporanea, che non è uno scherzo né un paramento (perlomeno non dovrebbe esserlo). Essa corrisponde ad un grande riprocessatore critico (e plastico) del Senso e dell’Essere degli Enti.
In alcuni casi, l’azione ri/trans-valutativa dell’arte viene applicata a progetti di rebranding, costruiti da DC.
I progetti di rebranding sono 'zattere o ponti', che consentono la connessione con un’isola di senso inchiodata in un oceano passato, e che consentono la sua riscoperta, e la sua ricolonizzazione in seno ad un presente trasformativo, che si proietta in avanti, in un futuro attivo (cresce il ru di montagna: può diventare un fiume).
Ecco dunque che, nella spinta della pratica, i tre tempi vengono riunificati, nelle prospettiva della rivitalizzazione del Bene, della sua rinnovata 'presenza'.
Uno di questi progetti di rebranding è il 'Progetto coperta', avviato all’interno di Progetto Borca (la piattaforma DC che dal 2014 rigenera il formidabile ex Villaggio Eni di Corte di Cadore).
Qui: www.progettoborca.net/progettocoperta-pblab-2-pbblanketproj….
Il Progetto coperta è stato avviato nel 2016.
Esso ha preso spunto da una 'presenza fossile significativa': le coperte per il Villaggio di Enrico Mattei venivano realizzate (anni ‘60 e successivi) dalla storica azienda Lanerossi.
Su ognuna campeggiava il logo di Eni, il Cane a Sei Zampe. Esse, giunte a noi, costituiscono 'un serbatorio iconico di passato', memoria d’un impresa ed epoca.
Sottrarle all’oblio, rinnovarle, equivale a ripescare dal serbatorio della storia un eccezionale oggetto perduto, per riattivarne il potenziale (anche il potenziale di comunicazione).
L’oggetto coperta non è cimelio o reliquia dunque (DC non è un Museo, ma una pratica trasformativa): è un trasferitore di senso dal passato al presente.
Un 'oggetto aumentato', grazie al lavoro creativo dell’artista, che, cogliendolo dalla storia, 'lo fa nuovo', rimettendone in circolazione le significazioni originarie, e risignificandolo ulteriormente.
In definitiva: c’è un solo tempo per l’uomo: il tempo del senso, che garantisce 'presenza'.
#differentimes #Zeitgefuhl #tampidiversi #museidelledolomiti #dolomitesmuseum #olympicsculture #olympiculture #dolomiticontemporanee #regenerationplatform #milanocortina2026
‘Musei delle Dolomiti’ è un progetto promosso dalla Fondazione Dolomites UNESCO in collaborazione con Museo Dolom.it, Museo etnografico Dolomiti, MUSE - Museo delle Scienze, Dolomiti Contemporanee.
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Dolomiti Contemporanee
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2020-04-05
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Differentimes
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Italiano
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The nature or genre of the resource
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Differentimes_004
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Ex Villaggio ENI Borca di Cadore 32040 BL
2021
Differentimes
DolomitenMeinZuhause
DolomitesMuseum
DolomitesMuseum2020
DolomitesMuseum2021
DolomitiCasaMia
L'arte è di casa
MyDolomitesHome
-
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Dublin Core
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A name given to the resource
Dolomiti Contemporanee
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Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
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<a href="http://www.dolomiticontemporanee.net" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Sito internet del museo</a>
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Via sant’antoni, 1, 33080 Casso, Erto e Casso PN
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Cambiare rimanendo se stesso
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An account of the resource
Immagine: T-Yong Chung, 'Contatto', 2018, stampa calcografica su tessuto, due strutture, 230x160x106 cm. L’opera fa parte del progetto 'Tiziano Contemporaneo'. Foto: Giacomo De Donà Per -- Le Dolomiti sono un complesso straordinario di natura e cultura. Ogni territorio abitato e vissuto dall’uomo è fatto di queste due cose, e vive del loro rapporto, che deve essere creativo e costruttivo. Anche il Paesaggio, nella definizione di E. Gellner, risulta come la 'sommatoria di ambiente naturale e azione dell’uomo'. Ma i paesaggi vanno continuamente costruiti, ridefiniti, dall’uomo. Nelle necessità, come nelle potenzialità. Noi (DC) lavoriamo costantemente alla ridefinizione dell’identità dei territori e dei loro potenziali, attraverso gli strumenti interpretativi, critici, trasformativi, di cui dispone il Contemporaneo, che è pensiero in atto. La cultura del territorio, oltrechè dei patrimoni ambientali, è dunque ricca della storia e delle imprese degli uomini. E queste matrici vanno riprese, a sospinte. Tra i progetti avviati da DC negli ultimi anni, c’è Tiziano Contemporaneo. Tiziano Vecellio è un campione assoluto dell’arte, e della cultura. Un grande rinnovatore universale. Dal 2017, abbiamo approcciato quest’eredità copiosa, agendola attraverso il lavoro degli artisti. Sono una trentina le opere prodotte ad oggi. Ognuna di esse ha colto uno spunto tizianesco, riprocessandolo concettualmente e formalmente. Un corpus nuovo d’opere dunque, che pescano nel passato, senza affondarvi. Una cultura vitale infatti non può limitarsi a riproporre le cose buone che furono, e deve invece continuamente riportarne in luce i valori, trattandoli come stimoli attivi, e non come sacre reliquien o sindoni. In questo modo, Tiziano rimane sempre sé stesso, ma il suo lascito viene vivificato. Secondo Novalis, il mondo è 'un indico enciclopedico del nostro spirito, che possiede una originaria capacità ad essere vivificato dallo spirito'. E la volontà creatrice dell’uomo si manifesta proprio nell’arte, perché, mentre il sapere impedisce l’attività creatrice, essa la consente, attraverso la 'libertà produttiva'. Ecco dunque come un contenuto di rilievo non si atrofizza in un oggetto immobile e contemplato, ma cresce ed evolve in un flusso dinamico, nel pensiero e nelle pratiche, riguadagnando al presente, e rinnovando creativamente, la realtà. Ciò che è, è ciò che può cambiare, rimanendo se stesso.
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Dolomiti Contemporanee
Source
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<a href="http://www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=20819">Sito internet museo</a>
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2020-04-12
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Dolomiteschange
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Italiano
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The nature or genre of the resource
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Dolomiteschange_004
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Forte di Monte Ricco via Pier fortunato Calvi
32044 Pieve di Cadore BL
Die gemeinschaft blickt in die zukunft
2021
Community on the road
Comunità in cammino
Die gemeinschaft blickt in die zukunft
DolomitenMeinZuhause
Dolomiteschange
DolomitesMuseum
DolomitesMuseum2020
DolomitesMuseum2021
DolomitiCasaMia
L'arte è di casa
MyDolomitesHome
Regeneration
Regeneraziun
Regenerierung
Rigenerazione
-
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Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Dolomiti Contemporanee
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Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Via sant’antoni, 1, 33080 Casso, Erto e Casso PN
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Trampolino Italia Cortina d'Ampezzo: il riuso
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Gruppo i lavoro Dolomiti Contemporanee; Arch. Gabriele Bee, Arch Mattia Menardi, Dott. Walter Stefani
Description
An account of the resource
Il Trampolino Italia è il grande simbolo di Cortina d’Ampezzo, dalle Olimpiadi del 1956. Oltre sessant’anni dopo, è opportuno e necessario riflettere sulla potenzialità di riuso di questo manufatto, tanto iconico e peculiare, collocato in una posizione logistica tanto strategica rispetto all’eccesso a cortina. Il trampolino, ripetiamo già da alcuni anni, dovrebbe essere il tedoforo naturale di Cortina 2021 e di Milano-Cortina 2026. Esso potrebbe già funzionare da tempo come faro e landmark del territorio, tracciando la rotta verso il 2021 e 2026, ma soprattutto ridiventando qualcosa di attivo e di utile per il proprio territorio, in una prospettiva di continuità, che vada ben oltre l’evento sportivo. L’interesse di Dolomiti Contemporanee per il Trampolino Italia rientra in una politica culturale ampia, che si configura come una pratica e una sorta di “geografia della rigenerazione”, che consente di riattivare, temporaneamente o in permanenza, grandi siti abbandonati o sottosfruttati nelle Dolomiti patrimonio UNESCO mettendoli in rete. Da alcuni anni ragioniamo dunque su un possibile riuso della struttura del trampolino e delle tribune. Una ulteriore dimostrazione di interesse rispetto a tale manufatto è costituita da una tesi di laurea (2019) nata da un’idea dei giovani architetti Gabriele Bee e Mattia Menardi (Laurea Magistrale dell’Università Iuav di Venezia – Dacc Dipartimento di Architettura Costruzione Conservazione) sotto la guida del Prof. Paolo Faccio, relatore della tesi e responsabile del progetto di ricerca cluster lab Iuav HeModern. Lo studio sul trampolino, che si sta sviluppando ultriormente, ha portato dunque alla nascita di un gruppo di lavoro, che include gli stessi Archietti, il loro collega Walter Stefani, lo Iuav con il Prof. Faccio, e Dolomiti Contemporanee. Il progetto includerà una proposta legata al restauro del bene, e una proposta di riuso, articolata per fasi (prima, durante, e dopo il restauro della struttura) e per funzioni. In tal senso, l’interesse dell’ateneo, e la collaborazione con DC, potrà condurre ad elaborare una proposta sensata e sostenibile di riutilizzo del trampolino, il cui potenziale è evidente a tutti. Il Cluster Lab Iuav HeModern, è un raggruppamento interdipartimentale e interdisciplinare dello Iuav, con interessi comuni rivolti alla necessità di definire ambiti, obiettivi e metodi per la conservazione e valorizzazione del patrimonio culturale moderno e contemporaneo, anche attraverso interazioni con l’arte, in una chiave di nework aperto. In questa fase, si analizzano dunque le potenzialità del trampolino, ovvero il valore del manufatto, la sua stategica collocazione rispetto alla viabilità, le funzioni che esso potrà accogliere durante l’Olimpiade Milano-Cortina 2026, un programma di riuso e valorizzazione, anche funzionale, attraverso l’arte contemporanea, e, naturalmente, le funzioni che esso potrà ospitare all’indomani dei grandi eventi sportivi. Parallelamente a ciò, il gruppo di lavoro ha cominciato a costruire una serie di ragionamenti di rete, che includono soggetti, pubblici e privati, potenzialmente interessati ad un programma di rigenerazione e riuso, e che vanno dunque condotti collaborativamente all’interno del gruppo d’interesse. Nei prossimi mesi, cominceremo a descrivere i lineamenti della proposta di riuso con una prima mostra all’interno del Museo Rimoldi di Cortina d’Ampezzo che sarà inaugurata ai prima di novembre. Storia, Colore.
(testo e immagini: Mattia Menardi, Gabriele Bee, Walter Stefani) Il primo trampolino venne costruito a Zuel nel 1923 grazie al finanziamento del Barone Franchetti.
La struttura, costituita da un telaio in legno di larice, consentiva di saltare fino a quaranta metri. Nel 1926 furono apportate modifiche che consentirono di aumentare la portata dell’impianto fino a cinquantadue metri. La struttura era composta da cavalletti in legno di larice controventati e raggiungeva un’altezza massima della rampa di lancio di ventinove metri. Nel 1940 il vecchio trampolino venne sostituito da una nuova struttura costruita in legno di larice. Progetto e calcoli furono eseguiti dall’ingegner Mario Giacobbi in collaborazione con Federico von Tershack.
Dal nuovo trampolino si potevano ora raggiungere i settantacinque metri di salto e l’altezza della pista di lancio venne portata a quarantotto metri. Nel 1952 i Giochi Olimpici Invernali si svolsero ad Oslo e le gare di salto vennero disputate nella storica collina di Holmenkollen.
Nello stesso anno la commissione tecnica comunale comunicò che il Trampolino Italia doveva essere sostituito perché la struttura lignea presentava grossi problemi di manutenzione.
Fu quindi questa l’occasione per costruire una struttura all’avanguardia di cemento armato, in vista dei VII Giochi Olimpici che sarebbero stati ospitati a Cortina nel 1956. I lavori di costruzione iniziarono nell’aprile del 1955 e a dicembre venne inaugurato il nuovo impianto. Il progetto venne redatto dal Prof. Ing. Piero Pozzati in collaborazione con l’Ing. Holzner della F.I.S.I., e realizzato dalla ditta Mantovani di Bologna, il collaudo venne effettuato dall’Ing. Pierluigi Nervi. Il nuovo impianto venne rinnovato in tutti i settori, l’arena di arrivo fu ampliata per incrementare la capacità di pubblico fino a quarantamila persone, nella nuova zona di atterraggio furono costruite due tribune che potevano ospitare millequattrocentocinquanta spettatori ciascuna. Qui trovavano spazio anche le cabine dei giudici. La nuova rampa di lancio in cemento armato precompresso raggiunge un’altezza di quarantanove metri. essa è composta da un pilastro e un’unica trave lunga ottantatre metri. La sezione strutturale è cava in modo da ospitare tutti i servizi necessari agli atleti al suo interno. Questa struttura fin da subito riscontrò un grande successo tra i tecnici della disciplina. Dopo l’evento olimpico il trampolino continuò ad ospitare competizioni nazionali ed internazionali, diventanto un simbolo per l’intera valle. Nel 1975 fu eseguito da parte del comune un intervento per l’aggiornamento del profilo di salto e anche per quello di atterraggio, modificandone drasticamente la sagoma. nel 1980 proprio sul trampolino furono girate delle scene del film Solo per i tuoi occhi della saga di 007. L’arena di atterraggio venne in seguito trasformata in un campo da calcio ed il Trampolino Italia venne lentamente dismesso fino ad arrivare alle condizioni di abbandono nelle quali versa oggi. Solo recentemente sono stati ospitati in questo luogo eventi sporadici legati ad altre manifestazioni.
Gli unici eventi che avvengono regolarmente sono il torneo di calcio dei sestieri di cortina nell’arena e la festa campestre del sestiere di Zuel nel piazzale sottostante alla rampa di lancio. Il colore è un elemento estremamente importante per comprendere il rapporto che l’opera instaura con il paesaggio, ma è oggi difficilmente percepibile a causa delle condizioni di degrado in cui la struttura versa. L’uso del colore nella costruzione dell’immagine della rampa di lancio è uno degli elementi più caratterizzanti di questa architettura. I colori scelti sono gli stessi che sono stati usati per la costruzione di molti degli impianti relativi alle Olimpiadi del 1956: si possono osservare le stesse tinte infatti anche nel Palazzo della Telve costruito nel centro di Cortina. L’accostamento di questi colori nasce da uno specifico obiettivo progettuale, nella relazione ufficiale dei settimi giochi olimpici invernali si legge che “la struttura è stata ridotta al suo profilo essenziale”. Questo obiettivo progettuale è stato raggiunto non solo tramite particolari ed innovative tecniche strutturali ma anche tramite un pesato uso del colore. Il profilo è messo in risalto dalla lamiera che lo definisce, di un colore rosso complementare al verde degli abeti dello sfondo, e da un contrasto con il bianco dell’esile profilo strutturale ed il bianco della neve della rampa di lancio. Agli elementi che non fanno parte della struttura principale è stato assegnata una particolare tinta rosa che ricorda il colore della dolomite illuminata dal sole. Per gli elementi di finitura, come i parapetti e i pennoni delle bandiere, è stato utilizzato un colore celeste in modo che questi elementi possano smaterializzarsi quando vengono visti in contrasto con il cielo. Il profilo rosso così evidente, schiacciato tra il bianco della neve della rampa di lancio e lo stesso colore riportato sul fianco della struttura, evidenzia la linea generatrice di questo progetto, il rosa del dente che si accende con la luce serale, facendo entrare anche il trampolino nell’enrosadira dolomitica. Anche i parapetti, che dividevano i vari settori del pubblico e delimitavano le diverse vie di accesso, erano stati realizzati in tondame di betulla non scortecciato, in modo che il bianco della corteccia di questa essenza potesse sparire insieme al bianco della neve. Questo uso così attento del colore è senz’altro uno dei motivi che ha concorso fin da subito all’apprezzamento di un progetto tanto moderno in un ambiente conservativo come quello di Cortina. A differenza del sopracitato Palazzo Telve, il trampolino è stato da subito accettato dalla comunità, ed anche oggi, nonostante lo stato di degrado, è un oggetto universalmente riconosciuto come simbolo.
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23/06/2020
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Dolomiti Contemporanee
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Dolomiti Contemporanee è un riconfiguratore spaziale, e concettuale, che opera attraverso l’arte e la cultura contemporanea. Le Dolomiti sono lo Spazio, fisico e concettuale, a cui si è deciso di applicare uno sguardo critico, riattivatore (l’approccio critico è riattivatore). Per spazio, intendiamo un luogo del quale sia stato sviluppato il potenziale, il senso. Le Dolomiti non si determinano affatto come un luogo (atrofico) del turismo, in cui coltivare ameni stereotipi alpini. Costituiscono piuttosto uno Spazio d’azione culturale, e un grande cantiere di stimoli.
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Via sant’antoni, 1, 33080 Casso, Erto e Casso PN
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La Taibonera
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Dolomiti Contemporanee
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“Nel 2012 Dolomiti Contemporanee attivò un cantiere di rigenerazione sull’ex fabbrica de ociai Visibilia a Taibon agordino (mentre, lì trovandoci, sai com’è, cominciavamo a riflettere su Valle Imperina: e non abbiamo smesso).
Riccardo Banfi, artista in residenza in NC NEXT al Blocco di Taibon, venne incluso in una mostra collettiva realizzata dalla Fondazione Bevilacqua La Masa in collaborazione con DC, curata da Stefano Coletto. La mostra s'intitolava “Abitanti Abitati”.
Banfi venne a conoscenza dell'esistenza di una storica canzone popolare taibonese, “la Taibonera” appunto, che parlava di questa terra e dei suoi abitanti.
La canzone fu dunque riarrangiata, registrata insieme ad alcuni abitanti di Taibon e mandata in programmazione continua nelle radio locali nel corso delle settimane successive.
Tripudio del neovernacolo: quante ombre.
Come dice lo stesso Banfi ""La Taibonera è il ritratto sonoro del paese"".
Qui altre info sul lavoro: www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=2766
Abitanti Abitati: www.dolomiticontemporanee.net/DCi2013/?p=2167
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Combriccola al Tramonto
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Combriccola al Tramonto, 2021, acrilico su tela, 35x50cm.
Opera di Carolina Pozzi.
Il lavoro di Carolina Pozzi fa parte della mostra VACCANZA curata da Dolomiti Contemporanee, che vede 13 artisti di Fondazione Malutta in mostra a Casso fino al prossimo 31 ottobre 2021.
La mostra costituisce una riflessione articolata sulla montagna alla quale non è estranea la chiave ironica. Alcuni stereotipi e tradizioni legate all’icona e all’immaginario alpino classico e moderno vengono reinterpretati in chiave consapevolmente critica.
L’opera di Carolina Pozzi riprende la figura di Heidi, che tutti noi conosciamo grazie al celebre romanzo di Johanna Spyri e alla serie animata degli anni 70’.
L'immagine è presa da un poster di Heidi.
In questo caso però lo spensierato gruppo di amici cammina in un paesaggio al tramonto, come a simboleggiare la triste e inevitabile fine dell’infanzia.
Creator
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Carolina Pozzi
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